La répétition d’une théorie sur l’habitat de l’architecte Eduardo Affonso Reidy émane d’un véhicule qui serpente à proximité d’une de ses constructions nommée Minhocão (le grand ver) par ses habitants. D’un des appartements, les dialogues d’un film tournés en partie sur les lieux, Lúcio Flávio, o Passageiro da Agonia ravive les aventures d’un voleur de banque, fort en cavale, à l’époque des Esquadrão da Morte, les escadrons de la mort, les policiers assassinant sans autre forme de procès. Le tourbillon des références reste agrippé à l’une des architectures majeures du modernisme brésilien.